漫威的亚洲超级英雄反映了一个不断变化的美国

AsiaOne · 影视 · 09月14日
内容显示:
  • 英文
  • 中文
  • 中英对照

漫威电影

在阿图尔董的纪录片《好莱坞中国》中,我们看到了在2002年圣丹斯电影节上出生的美国导演贾斯汀 Lin ,他的主要自筹资金的故事片《明日好运》在电影节上放映。

这部电影描述了亚裔美国高中生反抗由于他人对他们的假设而不得不忍受的边缘化,并显示他们陷入了盗窃、暴力和毒品使用的漩涡。

对于像1984年少年喜剧《十六支蜡烛》(十六支蜡烛)中的龙独栋(Long Duk Dong)这样的亚洲人,以及Lin在成长过程中看到的无数其他蔑视,这是一种急需的解药。

在圣丹斯的问答环节中,一位白人观众成员向与演员和剧组站在一起的Lin提出了以下问题:

"你为什么要用这些人才和你自己来制作一部对亚裔美国人来说如此空洞和不道德的电影? "

在这里,我们看到有人刚刚看了一部开创性的电影,挑战亚裔美国人有义务以一种特定的方式行事的观点,告诉亚裔美国电影人,什么样的内容对他来说是不可能的。而且,首先,他显然表明, Lin不可能指望亚裔社区之外有观众。

[嵌入] https : / youtu . be / mj3a8qzfukg [ /嵌入]

他热衷于建议电影制作人应该做更多的事情来促进中国文化的丰富性,但他没有看到他试图把Lin放进一个标签为"亚洲"的盒子里,就像Lin电影中的角色正在对抗的情况一样。

20年后,我们看到刘思木、奥夸菲娜和托尼梁朝伟在《上集》和《十戒传奇》中扮演了一个主要是亚洲演员的角色, 《十戒传奇》是一部来自现在主导美国电影流派的电影。

1984年,美国青少年在大屏幕上嘲笑一个呆板的亚洲人,而现在,他们在全国拥挤的剧院里和笨拙的菲娜、刘和梁-并被他们的力量和毅力所吸引-一起大笑。

如果说这里还有批评的余地,那就是超级英雄电影扼杀了我们面对现实问题的能力的可能性,就像《月光》和《 Nomadland 》等获奖电影那样。

漫威电影公司的导演马丁 ·斯科塞斯(Scorsese)在2019年纽约时报的一篇评论文章中说,漫威电影"是为了满足特定的要求而制作的,它们是在有限数量的主题上作为变种设计的。 "该文章引发了业内的争议。

[嵌入] https : / youtu . be / giwir7u1dea [ /嵌入]

就像在线游戏(与漫威电影有很多重叠)一样,这是一个单独的讨论,没有明确的答案。

此外,这与种族无关,所以让我们把重点放在刘等人现在在一部由部分日本血统的美国人执导的电影中成为超级英雄的事实上。

如果他们满足了美国观众的要求,我们都会赢。

它将给他们所有优秀的演员、导演和摄影师想要的自由:讲述对他们有意义的故事,不管是否有中国文化元素,无论是像Lin的快速和愤怒的电影那样激动人心,像Ang 李的《冰风暴》那样存在,还是像陈贞秀的《送走的女孩》那样感伤。

(要想了解这些努力的精彩之处,请回到马里恩王氏国际的一战电影《权敖昆的诅咒》(The Curse of Quon Gwon),看董的纪录片。)

[嵌入] https : / youtu . be / f3dkxxrqdpw [ /嵌入]

在焦土政治时代,他们作为美国文化固定装置的出现是美国为之奋斗的为数不多的事情之一。

[ NID : 544327 ]

这种对大屏幕上的多样性的接受,甚至是对多样性的热情,是人口趋势的自然结果,这些趋势使少数群体更加引人注目-目前,约40%的美国人口认同白人以外的种族或族裔群体。

这也是美国极右翼通过日益繁重的选民限制破坏民主的一个重要原因。

我们应该抵制他们,但不要害怕他们。正如上池、黑豹和神奇女侠所暗示的那样,他们正在失去。

而且,希望在美国电影中不再需要关于中国人或亚洲人的纪录片。

这篇文章首次发表在《 南华集团控股晨报》上。

如果你不喜欢我们的脸,听我们两周一次的播客E - Junkies ,在那里我们和名人在一个角落里玩

关注西梅公众号