明星理论家和诗人弗雷德·莫滕与艺术界有着复杂的关系

Observer · 企业 · 07月08日
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不是为了打破第四道墙,而是当Observer将2021年艺术力量50人名单汇总在一起时,我知道我必须问弗雷德 Moten ,他是否同意加入;我也知道他会说不。 Moten是一个理论家、诗人、教授和评论家,也许最出名的是,他共同创作了《 UnderCommons : Futitive Planning & Black Study 》 ,这是一本散文书,旨在提出抒情的战斗策略,以对抗那些把我们钉在展板上的死蝴蝶等系统,使模式和实践僵化的系统。

莫顿是纽约大学蒂施艺术学院(Tisch School of the Arts at Nyu)表演研究系的教授,曾在2014年入围国家图书奖(National Book Award),并于2020年获得麦克阿瑟奖(MacArthur Fellow)。尽管如此,权力并不是莫顿的事。 "我不知道拥有权力意味着什么,也不知道我在艺术界应该拥有什么样的权力, "他告诉《观察家》 。相反,他主要把注意力转向理解"快乐和痛苦在黑人社会生活中的纠缠" ,这是一种复杂的东西,它给黑人艺术和音乐注入了"一种激进的、破坏性的社会能量......给我们一种想象我们如何生活的方式。 "

除了获得一笔625 , 000美元的麦克阿瑟·格兰特(MacArthur Grant)之外,莫滕的想法最近在以色列军队6月在加沙地带进行的轰炸行动的高潮期间,也在网上引起了极大的关注,这也是对他出色的作品的极大认可,其中还包括他同意不再是一个人三部曲。有关内容来自莫滕与历史学家罗宾 · D · G ·凯利(D . G . Kelley)2017年在多伦多大学(University of Toronto)进行的一次对话。 "对我来说,声援巴勒斯坦人民有两个原因, "莫滕当时说。 "一个原因是因为他们是人,他们受到了绝对残酷的对待。但另一个原因是,以色列作为一个民族国家受到了具体的抵抗。 "

莫滕接着说: "要非常清楚地说明这一点,我认为,这个民族以色列国本身就是反犹太主义的产物。如果我们把以色列和锡安主义不仅看作是导致巴勒斯坦人流离失所的一种种族主义形式,而且把它们看作是历史上犹太人从欧洲流离失所的产物,就像我们可能把塞拉利昂或者解放种族主义流离失所的产物一样。 "多年来,这些词已经向外蔓延,仍然不言自明,肯定了莫滕作为理论家的地位,他对几乎任何话题的想法都值得关注。

另一个例子是: "我认为蛋黄酱与升华有一种复杂的关系, "莫顿在2018年令人难忘的《纽约客》(New Yorker)简介中说。 "我认为乳液的确很普遍。它是介于固体和液体之间的某种中介-我不知道-的东西,它与升华有一种奇怪的关系,也就是说,它的升华在于它的不可名状。 "

当我和莫顿交谈时,我主要好奇的是他对自己在艺术界的角色的看法,我想知道他对全球艺术界机器的关注程度。

莫顿:我会以一种迂回的方式回答,因为还有另一种东西,我认为那就是艺术视野或艺术,他们有"力量100 "或"热100 " 。但他们并没有真正和你谈论它;他们只是把你放在里面。你别无选择。我发现,我不知道这到底是什么意思。我不知道拥有权力意味着什么,也不知道我在艺术世界里应该拥有什么样的权力,你知道吗,一个大策展人可能会拥有或画廊老板或类似的人。所以,我不是说我没有权力;我只是不知道如何,它是什么,它是如何工作的,你知道吗?

但是麦克阿瑟,听着,我的意思是,你知道,那是关于钱的。现在,从字面上讲,我可以做一些事情。我能够做一些我以前做不到的事情。这是艺术界的另一件事。我与它的关系总是有点敏捷,那就是我的工作实际上是每个月都要教书,拿到薪水,我依赖薪水。这是我的工作,所以我在所谓的"艺术界"做的事情通常是为了额外的钱。 Feel Trio ,我为它付钱,让它自己出版,我用了研究金。我与一家很小的出版社合作-他们是我的朋友-我们把我们的资源汇集在一起,让那本书出版。就像Undercommons ;(Stefano Harney)和我一样;我为它付钱;他最喜欢。这就是为什么我们很高兴这样做,因为我们可以在网上提供它,

真的,我真的不知道艺术界是如何运作的。斯特凡诺和我有一个亲爱的朋友和导师,名叫威廉 ·科贝特,比尔是一个叫做纽约学校(New York School)的诗人流派的成员。像弗兰克 ·奥哈拉和约翰 ·阿什伯里这样的人,在某种程度上可能是主要的、最着名的人,而在某种程度上,巴拉卡(Amiri Baraka)也是如此。奥哈拉和阿什伯里与艺术界有着非常密切的联系-我不想说他们与艺术界有密切的联系-但他们是艺术家的朋友,有一种社会环境,艺术家和诗人一起闲逛,一起做东西,一起理论上的事情,我认为比尔就是这种关系的延伸。所以在我的脑海里,我觉得东西有点像那种,你知道吗?它真的是一种友谊团体,我对它的生意一无所知,真的,我和艺术家建立了自己的关系。

我在一次会议上遇到了提斯特·盖茨(Theaster Gates),我们在某种程度上成了朋友。有一次,他邀请我参加他在洛杉矶举办的名为Regen Projects的开幕式。我当时想, "当然,我会去的。 "大多数时候,我去是因为他似乎想让我去。后来,我去了洛杉矶的这家高档餐厅吃饭,他们带着一盘鹅肝四处走动,对吧,就在那个时候,一个收藏家走过来,我想, "哦,好吧,他们今晚可能会花50万美元在这顿饭上。 "我当时想, "哦,这和我和那些只想付房租的邋遢诗人不一样。 "

好吧,它是以一种非常特殊的方式组织起来的,那就是,博物馆里一直在与博物馆一起管理教育项目,我认为也负责策划这个节目的人是约翰娜· 伯顿(Johanna), 90年代末,当我年轻时,他是表演研究部的一名学生。所以我认识约翰娜很长时间,那时我们又重新认识了。这也很有趣,因为咨询委员会中的一些人,比如杰克·哈伯斯塔姆(Jack Halberstam)和埃里克 · 斯坦利 ,都是我认识了很长时间的人。所以,我对它的体验只是一群朋友坐在一起谈论一些事情。

我的感觉是,我们在那里是为了增加节目周围的思想氛围。只是为了帮助Johanna或在她工作时与Johanna一起思考,这个部分真的很有趣;很酷。但我认为,对于将要展示的内容或将要挑选的内容,我们没有任何发言权或任何投入。

现在,这提出了一个有趣的问题。现在,我认为,在增加一个节目或事件的一般知识环境和成为Stefano有时所说的"内容提供者"之间,有一条细线,从某种意义上说,你实际上是从你那里提取了一系列想法,以提供一种知识内容,也许节目不会,或者艺术几乎不会。这是一种不舒服的感觉。我不能说我已经感觉到了很多,但有时我感觉到了,我不喜欢它,我认为它真的很有问题。

在提供知识内容和授予某种货币价值之间有一条细线。不知何故,你被要求在市场上让艺术品合法化,而我对做任何事情都不感兴趣。我并不怨恨艺术家出售作品的权利,但你知道,这不是我的工作吗?

当我写关于艺术的文章时,我喜欢相信的是,我参与了与艺术家的合作过程,即使我不一定要与艺术家交谈。我想我试图与艺术家一起思考,并与艺术家一起创造一些东西。

这是《观察家》与Moten谈话的一部分;第二部分将于下周出版。

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